{"id":2211,"date":"2020-09-22T18:49:22","date_gmt":"2020-09-22T16:49:22","guid":{"rendered":"https:\/\/evaproves.beringserveis.eu\/?p=2211"},"modified":"2020-10-07T21:16:25","modified_gmt":"2020-10-07T19:16:25","slug":"william-morris-utopia-y-romanticismo-en-plena-revolucion-industrial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/evablanestaller.com\/es\/william-morris-utopia-y-romanticismo-en-plena-revolucion-industrial\/","title":{"rendered":"William Morris: utopia y romanticismo en plena revoluci\u00f3n industrial"},"content":{"rendered":"

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William Morris: utopia y romanticismo en plena revoluci\u00f3n industrial ><\/span>\u00a0Parte 1\/4<\/span><\/span><\/h1>\n

William Morris\u00a0<\/span>(1834-1896) es considerado el dise\u00f1ador m\u00e1s c\u00e9lebre del siglo XIX, fundador y figura clave del movimiento de las Arts & Crafts. Aunque en su \u00e9poca fue m\u00e1s reconocido como poeta, ejerci\u00f3 de editor, impresor, tip\u00f3grafo, grabador, pintor, encuadernador, tejedor, bordador, novelista, traductor, ensayista, activista… Humanista, visionario, con un marcado perfil renacentista, Morris combati\u00f3 el capitalismo industrial en plena efervescencia del imperio brit\u00e1nico durante la era victoriana. Su vida y obra, a caballo entre una especie de locus amoenus<\/em> medieval y una utop\u00eda de comunidad rural y fraternal inspirada en el socialismo ut\u00f3pico, nos ha dejado un legado impresionante.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abSi quer\u00e9is una regla de oro<\/strong> que se adapte a todo el mundo, es esta: no teng\u00e1is nada en vuestras casas que no consider\u00e9is que sea \u00fatil o que no cre\u00e1is que sea bello\u00bb.<\/span><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

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\u00ab…extiendan la palabra arte<\/strong> m\u00e1s all\u00e1 de las actividades que son obras de arte deliberadas, para abarcar con ella no solo la pintura, la escultura y la arquitectura, sino las formas y colores de todos los objetos de uso dom\u00e9stico o \u2014a\u00fan m\u00e1s\u2014 incluso a la disposici\u00f3n de los campos para la labranza y para el pasto, la organizaci\u00f3n de las ciudades y de todas nuestras carreteras; en una palabra, que incluyan el aspecto de todo lo que rodea nuestra vida\u00bb.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Sus postulados<\/strong> tuvieron un impacto profundo en el incipiente origen de los movimientos de vanguardia posteriores. Sensible a la contaminaci\u00f3n, a la conservaci\u00f3n del patrimonio hist\u00f3rico, a la precariedad laboral y la desigualdad de clases, dedic\u00f3 parte de su vida a luchar contra las injusticias de \u00abla civilizaci\u00f3n moderna\u201d.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201c…estas m\u00e1quinas ser\u00edan, sin ninguna duda, muy perfeccionadas, pero su perfeccionamiento ya no tendr\u00eda como objetivo \u00fanico que dieran dividendos al individuo sino, por el contrario, que beneficiaran a la comunidad.\u201d<\/span><\/p>\n

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Hijo de una familia acomodada <\/strong>inglesa, a la muerte de su padre hereda una fortuna que le permite vivir sin preocupaciones econ\u00f3micas durante toda su vida. Cursa estudios de arquitectura, arte y religi\u00f3n en la Universidad de Oxford. En esta \u00e9poca conoce a Jane Burden, que se convertir\u00e1 en su mujer y al escritor John Ruskin, cuyas ideas ejercieron una influencia profunda en sus tesis. Tambi\u00e9n traba amistad con artistas como Edward Burne-Jones, Dante Gabriel Rossetti, Ford Madox \u2014los llamados pintores prerafaelites\u2014 y con el arquitecto Philip Webb, con los que compartir\u00eda los mismos ideales.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abLa ciencia, bien aplicada, le permitir\u00e1 librarse de los desperdicios, reducir al m\u00ednimo \u2014si no destruir por completo\u2014 todos los inconvenientes que actualmente se derivan del uso de una maquinaria complicada, tales como el humo, la fetidez y el ruido…\u00bb.<\/span><\/p>\n

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Red House<\/span><\/h2>\n

La leyenda de Morris<\/strong> comienza con la construcci\u00f3n de la Red House (1859) dirigida por su amigo y arquitecto Philip Webb \u2014considerada la obra fundacional de las Artes & Crafts\u2014. Justo despu\u00e9s de terminar sus estudios de arquitectura se propuso el reto de construir una casa que desafiara todas las modas y convenciones de la \u00e9poca.\u00a0<\/span>Con la colaboraci\u00f3n de su esposa Jane y los miembros de su c\u00edrculo art\u00edstico, dedican dos a\u00f1os a dise\u00f1ar y decorar cada rinc\u00f3n de la casa, que se acaba convirtiendo en un taller de creaci\u00f3n colectiva donde dise\u00f1an y producen tapices, muebles de madera tallada, pinturas murales, vitrales… asentando el precedente de la Morris, Marshall, Faulkner & Co. y de la posterior Morris & Co.<\/span><\/p>\n

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Morris, Marshall, Faulkner & Co.<\/span><\/h2>\n

El a\u00f1o 1861, Morris y sus amigos fundan la empresa Morris, Marshall, Faulkner & Co. con sede inicialmente en la Red House, y financiada por \u00e9l. M\u00e1s tarde ser\u00e1 rebautizada y reestructurada como Morris & Co.\u00a0<\/span>Tapices, pinturas murales, bordados, vitrales, papeles pintados, grabados, tejidos, alfombras, baldosas, mobiliario, libros… forman la impresionante producci\u00f3n que sale de los talleres, y que se venden posteriormente en la tienda que abre en Oxford Street. En 1881 Morris compra una f\u00e1brica textil en el sur de Londres donde re\u00fane y traslada todos los talleres de la compa\u00f1\u00eda.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abCualquier hombre podr\u00eda f\u00e1cilmente aprender y practicar tres oficios<\/strong> por lo menos, alternando una ocupaci\u00f3n sedentaria con otra al aire libre, una que exija el ejercicio de fuertes energ\u00edas f\u00edsicas, con otra en que la mente tenga m\u00e1s que hacer\u00bb.<\/span><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

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Alentados por las teor\u00edas de Ruskin, parten del ideal de la obra de arte total<\/strong> en contraposici\u00f3n con las piezas de manufactura industrial que se estilaban en la \u00e9poca. Aspiran a unos hitos de expresi\u00f3n art\u00edstica y de perfecci\u00f3n t\u00e9cnica muy elevados, al tiempo que abordan aspectos sociales del dise\u00f1o y de la producci\u00f3n. No rechazaban la m\u00e1quina en s\u00ed sino su mal uso. Inspirados en la organizaci\u00f3n de los talleres medievales, practicaban el trabajo colectivo y reivindicaban la uni\u00f3n del dise\u00f1ador, del artesano y del artista en una misma figura. Estas premisas ser\u00e1n recuperadas con fuerza, medio siglo despu\u00e9s, en la primera etapa de la Bauhaus.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Citas: \u201dThe Beauty of Life\u201d dentro de Hopes and Fears for Art: Five Lectures Delivered in Birmingham, London, and Nottingham, 1878-1881<\/em> \/ El arte bajo la plutocracia<\/em>, Pepitas de calabaza, ed. \/ Trabajo \u00fatil o esfuerzo in\u00fatil<\/em>, Pepitas de calabaza, ed. Im\u00e1genes: Morris<\/em>, Ed. Taschen: 1_Edward Burne-Jones y William Morris, 1880, 2_Tejido impreso Medway,1885, 3_The Red House, 4_Taller textil de Merton Abbey, 5_Habitaci\u00f3n de William y Jane en Kelmscott Manor. 0_ George Frederic Watts, retrato de William_Morris_1870, Wikimedia Commons.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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