><\/span> Parte 1<\/span><\/span><\/h1>\n\u00abEstuvo un rato contemplando el papel como un bobalic\u00f3n. La telepantalla estaba transmitiendo una m\u00fasica militar estridente. Era curioso: no s\u00f3lo parec\u00eda haber perdido la capacidad de expresarse, sino que hab\u00eda olvidado de que quer\u00eda hablar \u00bb.1<\/span><\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n
El blanco<\/span><\/p>\nEscribi\u00f3 Kandinsky<\/strong> que, del blanco, emerge un gran silencio, no un silencio muerto, sino un silencio profundo y lleno de posibilidades. El blanco como s\u00edmbolo y antesala de la creaci\u00f3n, como estandarte del vac\u00edo creativo, del bloqueo an\u00edmico, de la no-inspiraci\u00f3n; es tambi\u00e9n una presencia ausente, invisible y aparente al mismo tiempo, tejida de ideas inconclusas, congeladas, autocensurades.<\/span><\/p>\n\u00ab\u00bfCu\u00e1ntos sue\u00f1os, sistemas de pensamiento, intuiciones y frases realmente nuevas se han escapado de la escritura?\u00bb 2<\/span><\/span><\/p>\n\u00abTranscurr\u00edan los segundos y s\u00f3lo ten\u00eda conciencia de la blancura del papel delante de los ojos, el escozor de la piel en el tobillo, el alboroto de la m\u00fasica y una leve embriaguez producida por la ginebra\u00bb. 3<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n
La s\u00edntesis, la pureza, la inocencia, la bondad, la honestidad… Blancos inertes, y blancos din\u00e1micos. Es el blanco un color, un no-color, un estado de \u00e1nimo, un principio abrumado por todos los colores de la luz?<\/span><\/p>\n <\/p>\n
\u00abSe hab\u00eda preparado para este momento durante semanas y no le hab\u00eda pasado por la cabeza que le necessitar\u00eda algo m\u00e1s aparte del coraje. El hecho mismo de escribir, hab\u00eda cre\u00eddo que ser\u00eda f\u00e1cil. S\u00f3lo ten\u00eda que trasladar al papel el interminable e inquieto mon\u00f3logo que le bailaba por la cabeza desde hac\u00eda, literalmente, unos cuantos a\u00f1os\u00bb. 4<\/span><\/span><\/p>\nCon esta determinaci\u00f3n<\/strong>, ciega y temblorosa, se enfrenta Winston Smith \u2014el protagonista de la distop\u00eda orwelliana\u2014 en las p\u00e1ginas de su cuaderno en blanco. Seducido por la osad\u00eda heroica de romper su silencio, y preso de un fuerte sentimiento de p\u00e1nico y confusi\u00f3n, se dispone a iniciar su diario…<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/evablanestaller.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Blanc_Kandisnsky-1.jpg\")
<\/p>\n
<\/p>\n
Pasos perdidos en la nieve<\/span><\/p>\nDe todas las ideas<\/strong> que transitan por los m\u00e1rgenes como pasos perdidos en la nieve, de las renuncias creativas, de las resistencias, de las obras posibles pero inexistentes, de las vidas esculpidas como obras de arte… De estas y otras sutilezas nos habla Jean Yves Jouannais en su m\u00edtico ensayo \u2014tan inspirador como espeso Artistas sin obra: I prefer not to<\/em>, publicado por primera vez en 1997.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
\u00abNo producir, producir apenas o producir sin mostrar son, pues, decisiones que no se limitan a una simple casu\u00edstica moral… sino que evidencian una estrategia pol\u00edtica\u00bb. 5<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n
\u00abMe qued\u00e9 sentado un rato en perfecto silencio, intentando rehacer mis aturdida facultades. Inmediatamente se me ocurri\u00f3 que las orejas me hab\u00edan traicionado o que Bartleby no hab\u00eda entendido lo m\u00e1s m\u00ednimo lo que le quer\u00eda decir. Repet\u00ed la demanda de la manera m\u00e1s clara que supe. Pero, con una similar claridad, me lleg\u00f3 la misma contestaci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\u2014Prefiero no hacerlo\u00bb. 6<\/span><\/span><\/p>\n\u00ab\u2014Prefiero no hacerlo \u2014Repet\u00ed como un eco, mientras me levantaba excitad\u00edsimo y cruzaba la estancia de una zancada\u2014. \u00bfQu\u00e9 quer\u00e9is decir? \u00bfEst\u00e1is loco? Quiero que me ayud\u00e9is a repasar esta hoja… tened \u2014y se la lanz\u00f3.<\/span><\/p>\n\u2014Prefiero no hacerlo \u2014dijo\u00bb. 7<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n
Era Bartleby un so\u00f1ador silencioso<\/strong>, un artista sin obra, un poema existencial, surrealista, un antih\u00e9roe visionario que nos advert\u00eda de las miserias del mundo material?<\/span><\/p>\nSu imperturbable y desconcertante resistencia a la acci\u00f3n, expresaba, desde el fondo de su alma, una disidencia moral, pol\u00edtica, filos\u00f3fica… llena de sensatez y de inteligencia po\u00e9tica? Un grito de desolaci\u00f3n en busca de afecto y atenci\u00f3n, una declaraci\u00f3n de amor nunca confesada?<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/evablanestaller.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Bartleby_Javier_Zabala_Nordica.jpg\")
\nIlustraci\u00f3n de Javier Zabala dentro de; Bartleby, l’escrivent<\/i><\/span>, Herman Melville, de N\u00f3rdica Libros<\/span><\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n
De poemas y poetas<\/span><\/p>\nAs\u00ed como Gil de Biedma<\/strong> reconoc\u00eda que hubiera querido ser poema en vez de ser poeta, y tal como S\u00f3crates, no dej\u00f3 ni una sola l\u00ednea escrita, F\u00e9licien Marboeuf (ciertamente, los tres leyendas, y los tres varones), fue \u2014en palabras de Proust \u2014\u00a0\u00abel m\u00e1s grande escritor que no public\u00f3 nunca ninguna obra\u00bb.<\/span><\/p>\n\u00abLa p\u00e1gina se ha acostumbrado a que usted calle ante \u00e9l y, sin embargo, con qu\u00e9 fuerza me gustar\u00eda proclamar que, entre los literatos de siglo, es usted el m\u00e1s grande, el m\u00e1s justo, el m\u00e1s original. Su silencio encierra m\u00e1s inteligencia y profundidad que el ruido de muchos fabricantes de palabras \u00ab.<\/span> 8<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n
De F\u00e9licien Marboeuf<\/strong> (1852-1924), este exc\u00e9ntrico y erudito literato que inspir\u00f3 el personaje de Fr\u00e9deric Moreau en La educaci\u00f3n sentimental<\/em> de Gustave Flaubert, no nos ha quedado m\u00e1s obra que su extensa y apasionada correspondencia con Marcel Proust, y la influencia que \u00e9sta tuvo sobre la gestaci\u00f3n de En busca del tiempo perdido<\/em> \u2014una de las obras m\u00e1s preciadas de la literatura francesa.<\/span><\/p>\n\u00abF\u00e9licien Marboeuf ten\u00eda una concepci\u00f3n de la literatura tan idealizada que nunca pudo creer que un hombre, cualquiera que fuera, pudiera un d\u00eda tener el genio suficiente para darle forma. En suma, fue por una ambici\u00f3n intelectual excesiva e inhumana, y no por falta de genio, por lo que F\u00e9licien Marboeuf se autoimpuso la no producci\u00f3n\u00bb. 9<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n
\u00abCu\u00e1ntas inteligencias han permanecido libres, dedicadas simplemente a nutrir y embellecer una vida, sin someterse nunca al servil proyecto de urdir una estrategia para producir o para obtener reconocimiento o publicidad?\u00bb<\/span> 10<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n
Fue el Sr.Marboeuf un verdadero artista sin obra, un perfeccionista enfermizo, el \u00faltimo dandy, locuaz y seductor, de su especie? O, puestas a elucubrar; un p\u00edcaro y majestuoso embuste de ficci\u00f3n del Sr. Jouannais que tom\u00f3 vida propia?<\/span><\/p>\n <\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/evablanestaller.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Felicien_Marboeuf_versio-1.jpg\")
<\/p>\n
<\/p>\n
1, 2 ,4; <\/span>1984<\/i><\/span>, George Orwell, Edicions 62 \/ 2, 5, 8, 9, 10, <\/span>Artistas sin obra: I would prefer not to, <\/i><\/span>Jean-Yves Jouannais, Ed. Acantilado \/ 6, 7; <\/span>Bartleby, l’escrivent<\/i><\/span>, Herman Melville, de N\u00f3rdica Libros<\/span><\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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